美学十讲---第五讲 英雄气伴儿女情---阳刚之美和阴柔之美

 前几讲，我们说“羊大为美”，是在讲美的起源；说真善美，是在讲美的本质；说美在深情，说距离产生美， 是在讲怎样才能感受美、欣赏美。从这一讲开始，我要和大家讨论美的类型。谈到美的类型，有一个成语我们耳熟能详，叫作：美不胜收。别的先不说，就看那些漂亮姑娘，古语说：“佳人不同体，美人不同面，而皆说于目。” (《淮南子?说林》)。大家闺秀，小家碧玉，仪态万方，各有千秋：骨感的美、丰腴的美，燕瘦环肥，各有风姿。

     谈到美人就已经目不暇接，大千世界的美，更是多彩多姿、琳琅满目。但是，不管美的对象如何地多彩多姿、 琳琅满目，如果做一个归纳，我们还是可以把它们大致分成两个类型：阳刚之美和阴柔之美。阳刚和阴柔是中国人的说法，西方类似的说法是崇高和优美。

         那么，什么是阳刚之美？什么又是阴柔之美？先来看 这样一个故事。大文豪苏东坡有一个特别会唱歌的幕僚。 一次，苏东坡问他，你看我的词和柳永的词，谁的词写得 更好？苏东坡提到的柳永，也是当时有名的大文人，和苏 东坡一样有名。柳永写的词甚至比苏东坡的词影响都大，当时流行一句话：“凡有井水处，即能歌柳词。”有井水处指的就是有人住的地儿。这句话的意思是，柳永的词非常流行，有人烟的地方就有人唱柳永的歌。那比今天的方文山、周杰伦都厉害。文人相轻，自古已然。苏东坡对柳永有些不服气，总觉得自己的词写得比柳永好，但是自吹自擂不是那么回事，心理上也难以满足，就想听听这位幕僚的评价。于是问这位幕僚，他的词和柳永的词到底谁的好。你看这位幕僚怎样说：

         柳永的词嘛，不过就是十七八岁小姑娘敲个小木板，软绵绵地哼什么杨柳岸，晓风残月”，您的词就不一样了，那要关西大汉敲大铁板高唱：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”苏东坡听了连连赞叹：“绝了！绝了！”十分受用。

         这位幕僚不仅懂音乐，还特别会拍马屁。他的马屁妙就妙在非常专业，拍到了点子上。拍马屁也有学问，会拍 不会拍效果大不一样。记得有这么一个故事。一位国王是 个独眼龙、还是个瘸子。一次他命令三个画家给他画像。第一个画家就是依样画葫芦，国王是什么样就画什么样，画了一个独眼龙+瘸子。国王一看大怒，就把这位画家给杀了。这位画家因不会拍马屁丧了命。第二位画家看第一位画家因为不会拍马屁丧了命，就在自己的画像中竭力美化国王，把一个瘸子+独眼龙，画成一位双目炯炯有神、腿脚健全、英俊潇洒的帅哥。国王一看，不由分说，把这 位画家也杀了。原来这位画家拍马屁拍过了头，画的根本 就不是国王，岂不犯了欺君之罪！第三位画家怎么办？他不慌不忙，画了一幅逼真的国王肖像递了上去，国王看了喜出望外，重重赏了这位画家。这位画家是怎么画的呢？ 原来他画了一幅国王行猎图。画面上，国王正在打猎，抬起一条腿，胳膊架在腿上端起猎枪，眯着一只眼睛瞄准，抬起的腿就是那条瘸腿，眯着的眼睛就是那只瞎眼，这样 既掩饰了瘸腿，又掩饰了瞎眼，同时也没有丧失真实性，画的千真万确就是这位国王。这位画家就是会拍，拍得非常专业，拍得恰到好处。

        苏东坡的幕僚对苏词和柳词的比较非常到位，尽管是拍苏东坡的马屁，但也拍得非常专业，拍得恰到好处，谁都得服气。

         苏东坡的词“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”， 体现的就是阳刚之美；柳永的词，“杨柳岸，晓风残月”，体现的就是阴柔之美。

        苏东坡不服柳永当然不是狂妄。苏东坡以前的词，被 称为“艳曲”，也就是今天说的靡靡之音。写的大多是想 啊、爱啊、愁啊、烦啊，闺阁之怨，相思之苦。最有名的如温庭筠的《忆江南》:

梳洗罢，独倚望红楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹州。

        苏东坡则以其天才独步，开拓了词的境界，打出豪放 大旗，本来是小儿女恩恩怨怨、软绵绵的抒情，到了苏东坡这里，顿时风生水起，精神抖擞，排山倒海，气象 万千。那位幕僚举的例子，出自苏东坡的《念奴娇?赤壁怀古》，正是豪放派的代表作，可谓千古绝唱：

    大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

         山川的雄奇，撼人心魄;时空的穿越，气势磅礴;怀古的情思，跌宕起伏;英雄的气概，潇洒豪迈;人生的浩叹，沉郁悲壮。

  读这样的词，荡气回肠，心神旺畅，这就是阳刚的美。苏东坡后，豪放派词人还有一位和苏东坡齐名的辛弃疾，和苏东坡并称“苏辛”。

       辛弃疾的词写得也是豪气冲天，充满阳刚之美，看他的《永遇乐》：

       千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

        看他的《南乡子》:

        何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！

         再看他的《破阵子〉>:

         醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

         辛弃疾的词，千古兴亡，尽收眼底，金戈铁马，气势磅礴，风云为之变色，天地为之动容。特别值得一提的是，这位老辛不像老苏，就是一个文人，老辛自己就是位千军万马中取上将首级如探囊取物的大将军，颇有子龙气概、云长风度。他二十三岁时，叛将张安国杀害上司耿京，投奔了金人。这个叛徒正在万马军中和金国将领饮酒作乐，不料辛弃疾只带数十人马，直捣金营，趁敌人猝不及防，闯进大帐，绑上张安国扔到马上就走。等到金人回过神来，辛弃疾已将张安国押回自家营内。真的是惊雷霹雳，比今天的007还酷。老辛的事迹充满了传奇性和英 雄气，本身就体现了一种阳刚之美，真地像他自己所说： “回首叫，云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（辛弃疾：《贺新郎》）

不过话说回来，苏、辛的阳刚之美固然气壮山河， 柳永的阴柔之美也摄魂夺魄。就拿上面提到的“杨柳岸，风残月”来说，句子出自柳永的代表作《雨霖铃》:

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？

        低回婉转，情真意切，写尽离别之恨，相思之苦。柳永的一生，比苏东坡还倒霉。苏东坡仕途坎河，屡遭贬斥，但也毕竟在官场上混了一回，在政治上也颇有建 树。柳永则是科举考试屡次名落孙山，好不容易中了进 士，但却因为一句牢骚断送了前程。他曾经写了一首《鹤冲天》，为科考落榜发牢骚，其中有一句：“忍把浮名，换了浅斟低唱”，意思是，收起那追逐浮名的欲望吧，每天喝喝小酒，唱唱小曲，潇洒走一回吧！不料这句词传到了皇帝宋仁宗耳朵里，皇帝听了自然很不高兴。这回一看进士名单上居然有柳永的名字，于是大笔一挥，将柳永的名字勾掉，还批了一句话：“且去浅掛低唱，何要浮名。” 他不是说“忍把浮名，换了浅斟低唱”吗？让他去浅斟低唱吧，又来要什么浮名？

       皇帝有了成见，哪里还会有政治前途？柳永一生官运不济，经常沉湎于花街柳巷，放荡不羁，但由于词写得好，特别是抒发女儿心，细致入微，很多妓女都喜欢他。死去一贫如洗，竟然有很多妓女凑钱安葬了他。有人曾写诗叹曰：

乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。

可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。

        柳永的词尽管大写儿女情长，体现的是阴柔之美，但可不要小看这阴柔的美。他的词，那审美的力量也是惊人。“杨柳岸，晓风残月”之外，他的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔粹”（《凤栖梧》)、“系我一生心，负你千行泪”（《忆帝京》），千古传颂。特别值得一提的是，就因为他的一句词，招来一场大战，南宋差点提前亡国。他写过一首《望海潮歌咏繁华的杭州，其中一句：“有三秋桂子，十里荷花”，寥寥数语，道尽杭州之美。这首《望海潮》十分流行，北方的金国皇帝完颜亮读这首词, 读到“有三秋桂子，十里荷花”这一句，憧憬得不得了, 欣然起投鞭渡江之志，要打过长江，享受杭州的“三秋桂 子，十里荷花”。出兵前还抒发壮志，写了一首诗：万里书车一混同，江南岂有别疆封。提兵百万西湖侧，立马吴山第一峰。（《南征至维扬望江左》)

        柳永的一句词，居然勾起了他一统天下的雄心壮志。幸亏这个完颜亮打到长江边上瓜州时，被自家朝廷搞政变 杀害了，否则南宋可能当时就亡国了。你瞧，柳永的词多有魅力。后来，就有人写诗叹曰：谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。（谢驿：《杭州》）

       阳刚和阴柔，历来是各擅胜场，各具魅力，各有审美的价值。

        乾隆总找大才子纪晓岚对对子。每次都是乾隆出上联，上联好出，主动啊，等于出题考人家。乾隆出的上联总是很绝，刻意刁难纪晓岚，纪晓岚呢，大才子，每次都是逢招拆招，留下一个个绝对、一段段佳话。

        一次，乾隆出了个上联：“两碟豆”；纪晓周对曰：“一瓯油”。乾隆又曰：我说的是“林间两蝶斗”。纪晓岚对曰： 我说的是“水上一鸥游”。伺候皇帝真的不容易，真的要才智惊人。

       一次，乾隆又出了个上联：“人说南方多山多水多才子”，纪晓岚对曰：“我说北方一天一地一圣人”。

       上联就是阴柔之美，下联就是阳刚之美。上联下联合成一种刚柔相济之美。

骏马秋风塞北，是阳刚之美,杏花春雨江南，是阴柔之美。

你看范宽的《溪山行旅图》，北方的高山大川，庄严浑厚，方方正正，是阳刚的美；你看黄公望的 《富春山居图》，江南的青山绿水，清丽温润、 蜿蜒曲折，是阴柔的美。

同样道理，万里长城，虎踞龙盘，雄视天下，是阳刚的美，苏州园林，玲球婉转，曲径通幽，是阴柔的美。

你去雅典看古希腊建筑，有柱无墙，柱子的风格很不一样。你看多立克柱式，像男子汉一样粗犷浑厚朴实，一个个凹槽更增加柱子的挺拔感，是阳刚之美。你再看爱奥尼亚柱式，柱身细长，柱头的圆形螺旋好像水柱上喷遇到阻力形成的漩涡，像女孩子一样颀长秀丽，是阴柔之美。

你听贝多芬的《英雄》交响乐，雄壮、阔大，充满暴风雨般的激情，是阳刚之美。你再听莫扎特的小步舞曲， 柔媚、轻松、优雅，甚至有点慵懒，是阴柔之美。

你看德拉克罗瓦的《自由领导人民》，一位半裸女性，那是自由女神，在硝烟弥漫中，冲锋陷阵，率领着千军万马在为自由而战，那是阳刚的美；你再看安格尔的《大宫女》，玉体横陈，淡然回眸，美丽的大眼睛如秋水一般清澈，起伏有致的线条性感修长性感，那是阴柔之美。

 鲁迅曾说：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。儿女情长未必就英雄气短。阳刚的美和阴柔的美非但不矛盾，甚至可以互相辉映。豪放派的苏辛有妩媚，婉约派的柳永也有悲壮。

        苏东坡有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，也有“明月如霜，好风如水，清景无限”；辛弃疾有“青山遮不住，毕竟东流去”，也有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。柳永有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，也有“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。李后主有“离恨恰如春草，更行更远还生”，也有“四十年来家国，三千里地山河”，……

        十八世纪德国大文豪席勒说得好：美使我们和世界合成一体，崇高使我们凌驾于世界之上。

         阴柔的美，深情款款，一笑百媚，所谓“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似”，物我同一，物我两忘，我们的灵魂和它融为一体。你听一曲渔舟唱晚，你听一曲莫扎特的小夜曲，你看波提切利的《维纳斯的诞生》，你看齐白石的小虫小草，你走进江南园林，获得的就是这种感受。 

        阳刚的美，或者说崇高的美，惊心动魄，荡气回肠，令我们心生敬畏，也令我们的灵魂升华，如同庄子所说：“乘云气，骑日月，游乎四海之外”，骑着太阳和月亮，腾云驾雾，做航天飞行，仿佛站立在宇宙的峰巅，凌驾于世界之上。你面对崇山峻岭，领略大漠风沙，身临悬崖峭壁，仰望灿烂星空，获得的就是这样的感受。

最美的境界当然是阳刚和阴柔的统一，崇高和优美的交融。

        古话说：端庄杂流丽，刚健含婀娜，就是阳刚和阴柔的完美统一。你看那些女警、女兵穿着警服、军服，为什么总觉得她们有一种格外迷人的风姿？就因为她们的婀娜体态、流丽身段，装点上端庄、刚健的警服、军服，恰好体现了端庄杂流丽，刚健含婀娜，体现了阳刚和阴柔的交融，于是产生一种英气逼人的美。

        生活中阳刚和阴柔的统一是最亮丽的风景线，艺术中阳刚和阴柔的统一更焕发一种跌宕起伏，回环流转的艺术魅力。

陆游的词《秋波媚》，那是典型的英雄气伴儿女情。兼收阳刚和阴柔之美：

秋到边城角声哀，烽火照高台。

悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！

多情谁似南山月，特地暮云开。

灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

         这首词上半阙慷慨悲壮，抒发诗人壮志未酬的爱国情怀，充满英雄气，体现了阳刚之美；下半阙温柔婉转，儿女情长，流露出绵绵思念，体现了阴柔之美。

         最能体现阳刚之美和阴柔之美交融的艺术作品，是我们都熟悉的《米洛岛的维纳斯》，也就是《断臂维纳斯》。谈到这件堪称艺术丰碑的古希腊雕塑，俄罗斯十九世纪大作家屠格涅夫有一句名言：《米洛岛的维纳斯》比法国大革命的人权宣言更不容怀疑。这话是什么意思？屠格涅夫的意思是，《米洛岛的维纳斯》这件艺术作品无上地体现了“人性的尊严”，从捍卫人性尊严的角度看，它焕发的美比法国大革命的人权宣言更有力量。那么，这件艺术品美在何处？她的美为什么会焕发出这种力量？你看这位半裸的女性，一方面优美、沉静，典雅，身段转折有致，毫无装腔作势，也没有盛气凌人，令人只是感到亲切、愉悦，生动地体现了阴柔之美。另方面，她又坦荡、庄重、矜持，大方，甚至很雄伟，自然地流露出一种凛然不可侵犯的尊严，这就体现了某种崇高感，也就是阳刚之美。

        这座雕像完美地展示了希腊雕塑特有的崇高和优美的融合，典型地体现了德国美学家温克尔曼对古希腊雕塑的赞颂：“高贵的单纯，静穆的伟大。”乃至19世纪雕塑大师罗丹面对这座雕像，也由衷地赞叹说：“神奇中的神奇！”

        阳刚之美和阴柔之美的结合，崇高和优美的统一，不仅是一种最高品位的审美追求，也是一种理想的人生境界。